徐克为什么叫徐老怪 看他电影风格就知道了
《狄仁杰之四大天王》正在热映,该片由徐克导演,徐克还曾导演《狄仁杰之通天帝国》《狄仁杰之神都龙王》《七剑》等电影。粉丝们大多称呼徐克为徐老怪。徐克为什么叫徐老怪呢?这是因为徐克的想法独特,个性特别,是香港影视圈有名的怪才,所以粉丝成为徐老怪。
徐克导演最广为人知的两个绰号,一是老爷,二是徐老怪。
关于“老爷”的来历,有一个很有意思的小故事——当年有一段时间,徐克把工作室设在香港九龙塘的一栋小别墅里,每天徐克无论穿得多么正式,到了工作室都会习惯性地穿上便装,换上拖鞋。屋子外面还有个小花园,花园里有个不大的鱼池,徐克每天都抽空去池边,坐在那一边喂鱼一边想剧本。
当时作为徐克老婆兼助手的施南生,每天看着徐克这副状态,有天忽然觉得这家伙简直不就是一老太爷吗?就开玩笑喊他“老爷”。于是,“老爷”这个绰号就这样传开了。
而另一个绰号“徐老怪”,则是影评人和网友们对徐克的称呼。这主要还是因为徐克的想法很独特,个性也很特别,是喜欢特立独行的水瓶座。
徐克电影的风格
徐克在1979年拍摄的武侠片《蝶变》,是香港新浪潮中的重要作品之一,它也是武侠片进入新时代的标志,由头到尾都表现出高度的娱乐性和艺术创意。
《蝶变》被认为是武侠片与科幻片的嫁接,该片在很多地方突破了传统的武侠片模式。加入了日本和美国电影的一些元素,塑造出兼具西部片枪手、日本忍者特色的新型中国侠客形象,突破了中国传统武侠片的格局。
并且引入了惊险、写实的手法,使得影片更加吸引观众视觉;武打镜头的衔接上更加灵活、生动。还在武打动作和场面上加入了大量科技含量,在叙事方式上用古装的结构形式引带入现代生活的问题、矛盾;把商业和艺术巧妙融合在电影创作思想中,从而提升了武侠片的商业和艺术价值。
徐克还将影片的内涵同形式很好地相结合,其表达思想的方式简练和深刻,将形式和内容、内涵完美地综合在一起,使得他的影片在视听语言和风格上具有独树一帜的地位。
徐克的武侠片除了继承经典武打片真实的功夫动作外,在故事结构上也突破了在真实历史背景下以真实的历史事件为故事题材的传统故事结构,将历史背景同神话故事、古典传说、现实生活完美地结合起来;在人物的塑造上,除了传统武侠片中人物的正义邪恶外,还将历史使命感与民族情感加入其中;在影片的主题上,除了表达影片本身的道德价值观、民族情感外,还通过片中的大量细节交代、把现实社会处理成非现实的虚幻江湖,让观众感到“电影中的黑社会既是现实的,又是非现实的”。
指引出香港社会中的人生理想与现实困境的差距和矛盾,从某种程度上缓解了观众的生存焦虑和社会焦虑。
徐克对武侠片的创新中可以看出,他的新内容都是基于对电影符号的改进。具体来说就是镜头语言的创新。
就拿他的影片举例,在《蜀山传奇》这部电影中,不光把历史背景交代得十分清楚,影片里还加入了大量的喜剧元素,而这些喜剧元素的内容很贴近我们现实的生活,拿现在的话讲叫“无厘头”。
正是这些“无厘头”的东西使得原本看起来应该很紧张的影片变得更有乐趣,可以暂时转移观众十分紧张的情绪。而且更值得一提的是,这部电影是第一次将科技元素运用于影片之中,大量的电脑特技结合武打设计,这个在当时来讲是世界级的水平了。
正是由于这些细节的改变,使得他的影片的符号系统有了创新,镜头在这样的创新意识引领下,使得他的电影语言也随之变得有张力,在武侠片中动作武打这一传统符号系统中算是革命性的突破了。
徐克的武打片总能有奇特的艺术美感和急促流畅的节奏,再加上他惊险、大胆的武打动作场面和意想不到的武打动作设计,使得他的动作片独具匠心,造成险、奇、诡的影像风格和出乎意料的艺术效果。
他很会合理吸收借鉴各种类型资源,参考国内外的动作电影、艺术电影的经典成分,并将这些成分和自己的影片相当合理地糅合起来。他的表现手法大胆,不断地将中国和西方的文化冲撞带入影片;在武打设计上,运用了大量的电脑特技,让画面华丽刺激,影片里的每次打斗都紧紧地抓住了观众的心;在影片表达的思想上,不仅将爱国主义放入其中,而且还将现代人生活中最重要的东西——时间,用他的方式进行了很有哲理的阐述。
徐克导演的影片数量是新浪潮电影导演中数量最多的,也是最卖座的。这是由于他不光运用好了“作者论”中的导演是影片的创造原体,大胆地将真实生活和传奇神话合理而巧妙地结合,而且还很好地将商业和艺术结合,不断地去发掘、创新电影符号。徐克的影片表现手法还体现在对生活细节的敏锐观察并将这些运用在影片里,使得这些细节成为故事的主题思想。
徐克是一位优秀的导演,他取其精华去其糟粕,让华语电影的质量提升了一个档次,给观众一场全新的视觉盛宴,徐克也通过电影将自己的想法传递个了每一个观众,所以徐克才被大家成为徐老怪。
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