近日《水形物语》也是在国内正式上映了，这一部电影也是因为斩获奥斯卡多个奖项而受到网友们关注，看过这部电影的网友一定会对结局有着极大的兴趣，在结局的最后，女主角也是在水里重新复活，那么水形物语女主是人鱼吗？
 

　　《水形物语》几乎囊括了奥斯卡最佳影片所有的加分项：不同身份的边缘人群，对经典好莱坞的大型致敬，考究大气的制作水准…的确，你可以说它像奥斯卡命题作文一样，充满对情节和角色的投机性设计。但不能否认，这是一部有内涵并且完成度相当高的电影，同时它也是一部特别的作品。

　　《水形物语》相当分裂，它拥有复杂多义的主题，糅合了奇幻、歌舞、谍战、情节剧、爱情等等类型的种种元素，还集齐了导演吉尔莫·德尔·托罗各种大家熟悉的奇怪趣味。影片一方面讲述的是王子和公主式的爱情童话，另一方面，又拥有着成人化的黑暗底色。

　　影片的背景设定在1962年的美国，社会正经历着虚假的繁荣。电影中的人一直憧憬着未来有多美好，但现实中的未来并不是他们所想象的那样——1963年肯尼迪遇刺，随后美国发动越战——可以说，影片所发生的时代，是一个临近巨变的时刻。

　　在故事的当下，也存在着许多不稳定的因素，冷战危机盘亘在所有人的头上，民权运动面临最残酷的镇压，就算是影片中偏安一隅的巴尔的摩，也并非看上去那么美好。
 

　　带领我们展开故事视角的几位主角，都是有着不同身份的边缘人群：

　　莎莉·霍金斯饰演的哑女艾丽莎，代表着残疾人士；理查德·詹金斯演绎的贾尔斯是一名孤独的老人，而且是同性恋；奥克塔维亚·斯宾瑟饰演的泽尔达是非裔美国人；迈克尔·斯图巴饰演的苏联间谍，也带有移民的属性；而道格·琼斯扮演的人鱼，作为区别于人的异族，他几乎是人类所有偏见的集合体。

　　所以在这部电影里，各种各样的不和谐的事物都被囊括在爱的美好范畴里：电视里一扫而过的镇压黑人的画面，很快被换成了艾丽莎热爱的歌舞片；公车站哭泣的黑人，转眼就被倚靠在窗户旁的艾丽莎的天真模样所替代。

　　艾丽莎这个角色的魅力，在于她身上的那种极富人性的矛盾色彩。她外表平凡不起眼，似乎与光鲜美丽无缘，但她依然会在琳琅满目的橱窗面前驻足，略带羡慕地看着一双高跟鞋；她工作单调压抑，但也会在打扫卫生的时候忽而俏皮淘气地与拖把同舞；她独身独处，但也不会放过一天儿让自己错失性的愉悦。她的外壳有多么孤独寂寞，内心就有多么跃跃欲试，只待一次触摸将她彻底唤醒。

　　影片结束的时候，是电影海报里的画面。在插画师的口述中，人鱼和Elisa在海中拥抱，本已死亡的Elisa在水里睁开了眼睛，脖子上从小就有的三道伤痕变成了鱼鳃，他们一起成为了水里的生物。
 

　　这个结尾我特别喜欢。这是插画师的口述，他或许加入了自己的想象，这个浪漫的想象有情节本身的合理性（Elisa的伤痕，人鱼的能力和在人类社会不被接受的孤独），也有他对自己好朋友的爱。也许两人最后都是以死亡告终，但是这又有什么关系呢？

　　导演用这样的方式告诉了你一个结局，你可以选择接受，也可以嗤之以鼻。从某种意义上，我觉得这样的处理和我们认为逝去的亲人会以灵魂的形式存在一样，对于留下来的人来说，真相不重要，对事件的理解比真相更重要。