关于中国电影导演，公众对于“第六代”导演，确实有些陌生。尤其是相比于“第五代”。你和平日里从不关心电影的人聊天，提起张艺谋说到陈凯歌，他也能说上三言两语。但你要是问他王全安拍过什么电影，他多半只会露出神秘的笑容，浮想联翩。哪怕是第六代里成就最高知名度最广的贾樟柯，也很少做中国电影的主角。

　　

　　“第六代”和公众之间一直存在距离感。大多数观众不知道他们拍过些什么，也很少在电影院见到他们的作品。自然而然地，也就不再关心他们在拍些什么，更不了解他们拍的电影是好是坏。

　　

 

　　去年六月，《冈仁波齐》上映，票房竟然过亿。一时间电影圈几乎沸腾。这样的电影票房能过亿，堪称奇迹。可紧接着在八月份上映的张杨作品《皮绳上的魂》就再度遇冷。没排片，没票房，又回到了老路上。你如果看过《皮绳上的魂》，就会知道这样的结果是意料之中的事情。相比于《冈仁波齐》，《皮绳上的魂》更加自我，依然是在探索宗教与人性之间的关系，时空上的交错转换则给影片赋予了强烈的超现实色彩。说白了就是：观众容易看不懂。

　　

　　“第六代”导演经常让观众看不懂。但他们在时间的流逝中渐渐地也适应了观众的“看不懂”。给电影节评委看，甭管看懂看不懂他们心里的想法，人家也自有解读方式。“第六代”导演们在过去的十几二十年里，几乎拿遍了欧洲的各大奖项。要熊有熊，要狮有狮。他们是“拿奖的一代”。

　　

　　他们大多出生于20世纪60~70年代，这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时正值中国建设市场经济初期，他们在相对开放多元的文化背景下接受了系统的教育，并接触到大量国外电影理论。所以，他们的观念和作品内容都较前几代导演发生了巨大变化，他们的影片没有通过制造幻觉的快感向市场妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而“不可言说”的社会现实，更显出直面现实的勇气和真诚。

　　

　　代表导演包括张元、陆川、王小帅、娄烨、王超、路学长、管虎、贾樟柯、何建军、王全安、李杨、刘冰鉴、王一持、李欣、宁浩、张海洋等。他们要么极度追求影象本体，要么偏执于写实形态、关注草根人群，要么坚定的走在商业路线上，几乎难以像“第五代”那样整体构建电影精神的统一面貌，所以，他们是抗拒归纳的一代。典型特征是“叛逆与反思”。

　　

 

　　1965年出生的王全安在35岁时，他带着自己的第一部电影《月蚀》去了莫斯科，并一举拿下当年的评委会大奖。之后十年的王全安，就把目光对准了欧洲。04年《惊蛰》在法国首映，07年《图雅的婚事》拿下柏林金熊，10年《团圆》斩获银熊，同年，《纺织姑娘》获得蒙特利尔评委会大奖。这样的荣誉积累，当然称得上是声名赫赫的大导。然而，对于大部分群众而言，对王全安的熟知还是要追溯到四年前的嫖娼事件。群众震惊的不是大导演嫖娼，而是娶了张雨绮的导演去嫖娼。事实就是如此，在大众认知里，王全安自然不如张雨绮有名。

　　

　　同为第六代导演的王小帅，比王全安晚一年出生。和王全安一样，他也是一个为了电影节而生的导演。从处女作被BBC选为电影诞生后百部最佳影片后，国际上就一直流传着他的传说。

　　

 

　　一次闯入威尼斯，两次扬名戛纳，三次问鼎柏林。欧洲三大电影节，像是王小帅第二个家，“坚持自我拍艺术片”是很多人对王小帅的印象。去年着名的“青年导演胡波自杀”事件，让王小帅以一种别样的视角出现在民众面前。很多人认为是王小帅直接逼死了胡波。《大象席地而坐》是胡波的第一部长片。片长四个小时。王小帅是这部电影的监制。他对胡波说：“那个长版本很糟很烂。明白了吗？……你以为别人是傻逼看不出来你那要表达的肤浅的东西？”王小帅要胡波重新剪辑，可胡波不愿意。这成了压垮胡波的最后一棵稻草。不知道小帅导演对胡波说那些话的时候，有没有想到自己。同样是坚持自我，同样是为了理想主义而执拗。我还记得他15年在院线上映的《闯入者》。非常不错的现实题材电影，却因为排片量的稀少而无人问津。王小帅当时哭了。

　　

　　“第六代”导演也许都会有困惑的时刻。明明拿奖无数，为什么却总是化身冷门呢？张杨如此，王全安如此，王小帅也是如此。娄烨和贾樟柯似乎要幸运一些。他们的电影倒是会成为人们讨论的焦点，但依然在市场上举步维艰。因为某些原因，娄烨曾被禁拍五年，贾樟柯则多年囿于龙标。任“第六代”伏熊屠狮，却就是无法离开中国电影业的边缘。

　　

　　你可以说他们是中国影坛的中坚力量，但你无法在眼睛看得到的地方触摸得到他们。过去的一年，“第六代”像是“缺席的一代”。拿高票房的，是从演员转型的青年导演。不管是吴京还是陈思诚，都没“代”。能引起话题争议的，是“第五代”陈凯歌和“杂牌军”冯小刚。

　　

 

　　也许，“第六代”还需要时间去解决这种“割裂”。我们能看到的是，至少贾樟柯和娄烨已经在尝试到市场中进行探索，艺术与商业之间，并不是铁幕难开。当“第五代”逐渐老去，“第六代”的作品能否代表中国电影呢？扛起“中国电影”大旗的究竟是理想，还是现实，只能拭目以待。

王小帅个人资料：王小帅，1966年5月22日-，出生于中国上海，毕业于北京电影学院，中国内地男导演，中国内地第六代导演标签式人物。1993年，自编自导的处女作影片《冬春的日子》被英国BBC选为电影诞生一百周年之百部最佳影片之一，是中国独立电影开篇作之一，被纽约现代艺术博物馆收藏。1999年，执导第一部体制内电影《扁担姑娘》入选戛纳电影节一种注目栏目。2001年，执导的影片《十七岁的单车》入选第51届柏林电影节竞赛片单元获评审团大奖银熊奖。2005年，凭借执导的影片《青红》获得第58届戛纳电影节评委会大奖。2008年，凭借执导的影片《左右》获得第58届柏林国际电影节最佳编剧银熊奖和特别关注奖。2010年，执导的影片《日照重庆》入围第63届戛纳国际电影节主竞赛单元，王小帅也因此获得中国电影导演协会年度导演奖。2012年，自编自导的电影《我11》在中国大陆上映。2014年，自编自导的电影《闯入者》入围第71届威尼斯国际电影节主竞赛单元。2019年，第32届中国电影金鸡奖颁奖典礼暨第28届中国金鸡百花电影节闭幕式在福建厦门举办，凭借自编自导的电影《地久天长》获得最佳编剧奖。2020年，凭借自编自导的电影《地久天长》获得第14届亚洲电影大奖最佳导演奖。2021年，执导电影《致命邀请》。2022年，执导的电影《旅馆》上映。2023年12月13日，参加的综艺节目《何不秉烛游》定档在优酷、东南卫视、海峡卫视定档播出。2015年5月22日，王小帅在北京举行婚礼，迎娶同为《闯入者》制片人的刘璇。

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